朱君晓清反复的告诉我：他是把篆刻用来玩的。言下之意，就是业余。那是怎样的业余，又是怎样的玩法哪？

      

       1982年，朱君十四、五岁的样子，不知怎么的迷上了画画，指导他的是王其钧先生。在学画期间，住在他家不远的地方有一位能人，刻戳子是绝活儿。经意与不经意间，朱君看的次数越来越多，鬼使神差的自己也写反字刻了起来。其时，他也不懂什么料、什么刀、什么对、什么好，橡皮头、麻将牌——照样刻着玩，修脚刀、手术刀——照样刻着玩，反正喜欢。既然玩，就大胆的玩，自己的作业本上打印谱，《徐州日报》发印屏。玩着、玩着，被王其钧先生发现了，先生说：“刻的满是这么回事，别画画了。我给你推荐一位老师吧。”推荐的是王冰石先生。玩着、玩着，被班主任发现了，班主任说：“想玩吗？我给你介绍一位老师。”介绍的也是王冰石先生。也许是一种缘份，这个人小心大的学生就投在了王冰石先生门下，从此远离了江湖的流俗，用心游艺于秦汉古风。

 

        汉代玺印是中国篆刻艺术的一座高峰，也是历代印人的楷模，是进入篆刻大统的必由之路。面对汉印这座宝山，朱君挖山不止。既然来玩了，就不能空手而归。对艺术的贪婪，他拼命的在将军章、汉官印、私印、玉印、封泥、镜铭文的宝箱内攫取，深深的装在心里、沉沉的抓在手中。装的多了也杂，抓的多了也重。更何况还有六朝印的自由奇恣，唐宋印制的整肃绵密，明代文人的别开生面，各具风采的清代诸家。朱君本来也是玩的，不想独树一帜，只是禀着自己的心眼脾气，只想大气磅礴，只想平实朴茂。于是他以最喜欢的汉官印为根基，以平方正直为基本特质，以长冲短切为常用刀法，兼取玉印的均齐流畅、将军印的浑朴沉雄，把黄士陵的平淡细润，掰开了、砸碎了、揉化了，用徐州七尺男儿的坦荡之气，醉心于两汉印人的郁郁情怀，且琢且磨，且苦且乐，不经意间已具面目。看朱君的印，其大者端庄简约，富贵大气，有如东吴周郎，虽不着盔甲，但举手投足总见赤壁雄风。其小者真率不拘，息心静气，有如弥勒坦腹，虽开口便笑，但威严不减。时人制印，以求变者众，而朱君独守一，不欲变而变，绝非“内不知好恶，外不知是非”的欲变而不知变者。 

             

         其“大道无言”白文印，是朱君为释果光法师所刊。印文布置，稳重贴切，正襟危坐，初看显得平淡无奇，仔细品味犹如西湖龙井，淡雅悠长。“大”字、“无”字，疏缓在上；“言”字、“道”字，严密在下。重心稳定，疏密得当，状若老僧翻经，气闲神定。其用刀深冲重切，印口崩落自然而不着修饰，线条园畅老辣，刀意笔意具存。更可贵处在于所有线条没有一处重复，方寸之间有万千变化。于右任云：“泥古非也，拟古亦非也。无古人之气息，非也；尽古人之面貌亦非也。以浩浩感慨之致，卷舒其间，是古是我，即古即我，乃为得之。”观朱君之印，当以为然。

 

        朱君政务繁杂，难得一日清净。偶有闲暇，以刻印为乐，以心游艺，印名日显，索印者众矣。其间多有各地方政要和港台友人，朱君都能忙里偷闲，用心为之，不仅彰显了徐州人“有情有义”的精神，同时也把书画徐州名播远近，岂一个“玩”字了得。 （作者：耿广敏）               

自然之道    从无字句处读书       大道无言              走进老百姓          秋日如歌         耕云种日